三个主要视频平台的“当前木偶近战”最终未能复制去年的“古代木偶斗争”的神话。

“难以哄骗”，“过滤”和“爱你”接一个地推出，将Bai Jingting，Tan Jianci和Zhang Linghe等备受瞩目的演员汇总在一起。演员和情节都进行了多轮热门搜索。但是，从内容数据来看，“过滤器”平台和“ Love You”平台的最高流行度分别为26073和8567，并且都不符合平台的热标准。尽管“难以哄骗”迅速超过10,000，但截至3月5日，Yunhe数据的平均播放量约为2700万。最终集合是否可以超过4000万。

相同主题斗争的一系列戏剧，三场服装戏剧“永恒的夜星”，“珍珠窗帘和玉式窗帘”和“伟大的梦想回来离开”，带来了娱乐业的“现场”。从诸如“反戏剧能力”和“ 95 Flowers Top Battle”等主题到演员的晋升，影响力等，这三个古老的木偶的最终广播结果受益于“战斗”。从类似的角度来看，这三个部分有近战，但好处是惨淡的。

在相同的市场情况下，为什么现在很难打开这种情况？

很难做梦

今天，当当前木偶的故事变得越来越复杂时，我们需要首先阐明当前木偶的定义。满足人们内在需求的电视连续剧，使用紧凑和浪漫的故事情节，并以英俊而美丽的男性和女性主角作为主体表演艺术表演，称为偶像戏剧。因此，在现代背景中，“ Xingpiao”被命名。

大多数信息表明，“流星花园”是中国台湾最早的偶像戏剧，也是中国大陆观众接触的最早的偶像戏剧作品。 Big S和F4成为受欢迎的偶像。后来，他们分别出演了许多其他偶像戏剧。偶像演员是否正在主演以及是否可以创建新偶像也已成为“当前木偶”的重要符号之一。

编剧Huang Yan（化名）说：“偶像戏剧的本质仍然是梦想中的创作。”

大多数在中国台湾和台湾流行的偶像戏剧都是由日本女子漫画改编的。 “我们需要找到女性观众的少女心，因此男性主角的选择通常很帅，高个子，而女主人公则更加普通，有许多小而可爱的气质。”台湾著名的制作人和制片人陈·扬（Chen Zhihan）说。当时大多数台湾偶像戏剧都在演员以及此标准。

很快，偶像戏剧在台湾和中国大陆开始流行。除了翻拍日本漫画外，还有许多原始故事。在早期，每个人都大胆地使用新移民，市场很快就饱和。 “当时，每个演员似乎都有良好的'市场价格'，这与对日本，韩国和中国大陆市场的认可相对应。”回想起那年，Chen Zhihan感到“我品尝了甜味，但没有改变，这就是当时偶像戏剧逐渐下降的原因。”

对脸部不太熟悉的演员支持观众的“距离”，创造了一个完美的角色，并解释了一个甜蜜的故事，而偶像戏剧带来的梦想诞生了。但是接下来是演员正在逐渐失去新鲜感，故事保持不变，再加上韩国戏剧的崛起。在“我可能不爱你”之后，台湾偶像戏剧的黄金时代结束了。

通过类似于台湾偶像戏剧的发展和孤独感，在国内娱乐市场中发现问题并不难。当前的大陆偶像戏剧的困境是遵循的规则。

看着家庭娱乐活动，“亲爱的，爱”当时很受欢迎，而“现任男友”李Xian在汉吉恩（Han Shangyan）的角色上成功地在桌子上。 “你是我的荣耀”曾经使用过明显偶像气质的杨阳和迪拉巴等演员，在女性明星和航空航天研究所的设计师之间带来了爱情故事。这两部作品的受欢迎程度很大一部分来自完美的梦想。

给一个普通的女孩建立完美的关系或描述一个在现实世界中完全看不见的童话爱情故事，使观众的想象力在提供愉悦的情感价值的同时满足，这是偶像戏可能会成功的原因。

但是，韩国戏剧的影响一直存在，观众的美学逐渐改善。垂直屏幕短剧继续以其高情感价值输出来“创造恒星”。大多数漫长的戏剧演员都采用“对人友好的路线”，无论屏幕图像是什么，他们自己的形象都不会给观众带来距离的感觉。故事的受欢迎程度取决于IP，并且很难创新。必须承认，偶像戏剧“实现梦想”的可能性正在逐渐缩小。

无法忽略的生产困难

与远古时代相比，有一些世界观的环境，现实的作品存在批评当前问题的问题。主要情节围绕着“爱”本身讲述故事，其自身的创造空间相对有限。

“古老的木偶有很大的讲述故事的空间，而且情节可能更极端，这有利于创造情感，但是现在叙述故事更加困难。”黄·扬说，例如，在“ canglan的传奇”中，小米和芬芳之间的地位巨大差距，以及Xue Fangfei和Duke Su之间的纠缠在成为“ Mo Yuyun的传奇”之后，Yuyun的传奇人物在“莫Yuyun的传奇”之后，都使情节的建设和角色的创造变得更大了。

为了拥有这些“可能性”，几乎所有成功的偶像戏剧都有一个普通百姓无法达到的“世界”。 “流星花园”中的超级白金学院； “恶作剧之吻”的突然地震和200个智商；有钱的祖父和兄弟在“公主小妹妹”中深深地爱着自己；顶级女明星的日常生活“你是我的荣耀”等。但是，随着时间的流逝，观众对这种环境感到厌倦，相比之下，出色的现实作品的频繁外观已成为“暂停”的代表。

它不能被暂停，必须是浪漫的，必须有想象力的空间，这导致“目前的家用木偶目前是相对较每天的故事，仅依靠某种氛围和小小的拉力。这些故事实际上是对编剧，导演和演员的经验测试。”戏剧的紧张感是有限的，导演和演员可能对“浪漫气氛”的虚幻感觉有不同的理解，而当前木偶的“困难”也在增加。

根据黄的观察，“除了演员外，在当前创造的大陆的编剧和导演还感觉到“较低”。”许多来自偶像戏剧的导演在成功后发生了变化，而编剧也是如此。很少有人继续在同一主题上努力工作。相比之下，台湾的董事更为“专业”。

因此，在当前成语的制作团队中，有一些著名演员的共同组合 +大IPS +新编剧/著名在线作家的原创作品 +来自中国大陆/台湾著名导演的新导演。偶像戏剧曲目有代表作品之后，编剧和导演迅速“成功”到其他话题。

总是加入新朋友可以带来一些新鲜感，但这也意味着没有足够的创造力体验，并且可能无法与其他主题的作品竞争。相比之下，韩国戏剧是由电影和电视行业中的顶尖人才制作的。从幕后到幕后，它们都是一流的，能够在多年内维持其在偶像戏剧中的主导地位。

即便如此，偶像戏剧在韩国戏剧中不可避免地下降了。纯爱类型的内容逐渐减少。我们开始尝试在偶像戏剧中添加幻想和柔和的科幻元素，例如当时流行的流行的“ You of the Stars”和“幽灵”，或者使用诸如战争和区域冲突之类的强烈环境来增加故事的紧张感，例如“太阳的后裔”和“爱情崩溃的爱情崩溃”。

“韩国戏剧中的整体环境，角色和演员自然会与讲中文的地区距离观众。距离会产生一种美丽感。观众会认为这是一个偶像，因此在情节上有更大的想象空间。” Chen Zhihan分析了。

最近，她关注的是“困难的同伴”““困难的同轴电缆”登上Netflix台湾戏剧名单，并且已经统治了很长一段时间。

台湾海峡两边“难以哄骗”普及的部分差异是由于不同地区的观众在男性主角的“想象空间”差异所致。

偶像+X的突破

即使现在很难做到这一点，您仍然可以看到自己取得突破的决心。

与台湾市场类似，“想要见到你”的出现打破了谣言，即“台湾死了”，并成为近年来台湾偶像戏剧的代表作品。徐古汉（Xu guanghan）也成为了这部戏的新一代偶像。偶像 +幻想的主题使观众具有截然不同的新鲜感。根据校园的爱，有更多令人震惊的命运感。

以前流行的“出轨”也是偶像 +幻想设置。江户野（Jiang Xiaoyuan）回到了7年前，给出了童年甜心的故事，颜色更多。高设定的偶像戏剧 + X方向使该类别的内容具有新鲜的活力。

此外，最近播出的“童话第二版”采用了婚姻和家庭生活戏剧的形式，讲述了偶像戏剧背景的故事，该故事打开了年轻男孩和女孩的观点，为在婚姻生活中的成年人创造了童话，并扩大了偶像戏剧的观众时代。

“过滤器”也是家庭娱乐的大胆尝试。网民评论说：“这是唯一可以观看剪切视频并且根本无法理解情节的作品。”女主人公随时掩饰，英雄的四色观众是小说的，吸引了观众。该情节通过神奇的“过滤器”探索了“爱别人”的主题，表明它不应轻易通过外观来定义，而应该是自吻和强大的内心来过自己的生活。

偶像 + X复合主题的尝试已成为可能以新方式引入的偶像戏剧的主流，但X并非无限添加。 “我认为偶像 +工作场所尚未建立，工作场所不能成为梦想创造的空间。”黄阳说：“在偶像戏剧中做生命似乎是一个错误的主张。当然，如果这是一部有成熟的男人和女人的城市情感戏剧，但这不在当前偶像的讨论范围内。”

在“梦想创造”和“现实”之间徘徊是许多人现在面临的问题。在想讨论社会现象的同时，他们也想要甜蜜的爱。 “偶像 + X，最重要的是要掌握中间的学位。X是辅助，最终目的地仍然是偶像戏剧的必要梦想创作。”

“想要见到你”的幻想色彩在不同的空间和时代都提供爱，并且基本上仍然依靠男性和女性主角之间的爱来给观众留下深刻的印象。 “第二个童话故事”非常有争议，它使用尖锐的线条吸引观众，最终再次爱上了丈夫在互联网上，隐藏了生活的混乱，最后回到了爱的主题，两者之间有一定的分离。

成功的先例代表了主题创新的可行性。 “与Shanzai一起奔跑”围绕着粉丝在时空旅行以挽救偶像的故事。大明星和宣传明星的女孩之间的爱也赢得了掌声。将这个故事提升到极端也是打破偶像戏剧圈子的基础。

现在它是分组广播的，但它并未为整个国家制作一部热门电影，但它已经对偶像戏剧的未来可能性产生了新的思考。尽管现在有很多问题，但我们仍然期待着无限的可能性。